时代：清 尺寸：高16.8，口径6.1厘米 说明：李初梨捐赠。 砂泥呈赭色，壶体似房基石柱础，故名。三叉提梁，桥形钮，平盖，中心有一小气孔，短直流，圈足。壶底钤阳文篆书“万丰顺记”方印，壶盖内钤篆书阳文“茂亭”印。该壶为万丰陶器店所制紫砂壶，“万丰顺记”是其店号印款。万丰陶器店创立于清光绪年间，店主为蒋万丰，所制茗壶多用“万丰”篆刻印和“万丰顺记”四字楷书方正回纹边框印，也有“万丰”小章款和刻款印记。

时代：清 尺寸：高10，口径5.5*7厘米 说明：李初梨捐赠。 砂泥呈褐红色，质地细腻，造型浑然一体呈包袱状，这种壶称诰命壶，俗称包袱壶。包袱线条简练，折纹勾勒自然，壶上部呈弧形，盖钮为包袱结状，单孔方形三弯嘴，简体螭龙把手，挖足，足端浑圆。壶底钤阴文“两腋习习清风生”，署“鸣远”。陈鸣远，字鸣远，号鹤峰，又名石霞山人，是清康熙年间宜兴紫砂名艺人，是继时大彬之后紫砂壶艺的集大成者。他出生于紫砂名家，所制砂壶精致典雅，文人情结跃然壶上，尤其擅长壶体镌刻诗铭，深得文人雅士欣赏，有“海外竞求鸣远碟”之

时代：明 尺寸：高8，口径3.4厘米 说明：李初梨捐赠。 砂泥呈褐色，似梨皮。壶由上至下刻六条筋纹，使壶钮、盖、身、底浑然一体，均统一协调成一朵盛开的葵花，钮似花蕾，中心有一小气孔，四棱扁孔一弯嘴，环形壶把浑圆，以扣为分界，上部四棱，顶端起翘，下部圆形。壶底挖足成葵花形，内钤阴文楷书“浮玉居”，署“大彬”。此件葵花壶属筋纹器紫砂壶之葵式，也称“筋囊货',即将花木形态规则化，将形体分成若干等份，使其结构精确严格，然后统一成完整的壶体，造型写实又富于变化，筋纹线条纹理清晰，体现了紫砂艺人的审美情趣。

时代：明 尺寸：高6.6，口径4.8厘米 说明：李初梨捐赠。 砂泥呈紫褐色，壶体为半球形，由上至下刻四条筋纹，使壶钮、盖、身、底浑然一体，均统一协调成一朵盛开的菱花，起伏有致，阳线含蓄，阴线巧丽。钮似花蕾，中心有一小气孔，单孔一弯嘴，环形壶把下端起翘。壶底挖足成花瓣状，钤双行阴文楷书“崇祯九年承云从制”。承云从，明天启、崇祯年间的宜兴制壶高手，明周高起《阳羡茗壶系·别派》：“承云从，善仿徐友泉、沈君用，天启、崇祯间人。”

时代：清 尺寸：高5.8，长16厘米 说明：李初梨捐赠。 砂泥呈褐色，遍布黄色小颗粒，似梨皮。该器为紫砂文房用具，描绘了吕纯阳醉卧于酒瓮旁的场景，制作者捕捉到吕纯阳醉酒瞬间的动态，造型生动传神，表情憨态可掬，并巧妙将人物与水盂结合为一体，极具观赏性和艺术性。水盂底钤双行阴文行楷“弘光元年梅汝川”。弘光为南明福王年号，即1644——1645年。梅汝川为明末紫砂名工。

时代：清 尺寸：高6.4，口径4.5厘米 说明：李初梨捐赠。 砂泥呈赭红色。壶体呈梨形，光素无纹，光泽莹润，胎薄轻巧。圆形盖钮，中心有一小气孔，单孔一弯嘴，环形把，挖足。壶底钤阴文行书“清溪浅水行舟”，署“逸公”，壶把根部钤阳文楷书“其记”椭圆形印。惠逸公，清雍正乾隆年间著名的紫砂艺人，所制茗壶雅致脱俗，工巧过人，所刻书法清新高雅，行、草、楷书俱佳，与善制小壶的明代惠孟臣并称“二惠”。

时代：明 尺寸：高6.5，口径8厘米 说明：李初梨捐赠。 砂泥呈褐色。该壶为扁圆形，平盖，中心有一小气孔，桥形盖钮，短直流和环形把顶面均扁平，壶身饰三道凸弦纹，平底挖足，壶底钤阴文双行楷书“邵盖制呈晚弘先生”。邵盖，明万历四年至崇祯九年间的宜兴制壶高手，其家族所制茗壶，世称“邵家壶”。邵盖制壶严整工巧，自成一派，为邵家名手。

时代：清 尺寸：高7.7，口径6.5厘米 说明：李初梨捐赠。 砂泥呈赭红色，形如扁球体，折腹。高圆盖，宝珠形盖钮，中心有一小气孔，单孔一弯嘴，环形把，矮圈足。壶身肩部阴刻行书“是茶仙，胜欢伯，君子以蠲念养德。”署“曼生铭”。壶底钤阳文篆书“阿曼陀室”方印，壶把根部钤阳文篆书“彭年”小长方印。陈鸿寿，字子恭，号曼生，清乾隆至道光年间紫砂大师，精于金石碑版之学，“西泠八家”之一，大力提倡文人加入砂壶的镌刻题诗创作。其曼生壶多与杨彭年兄弟及邵二泉等人合作，使诗书画与紫砂工艺结合，以壶寄情言志。