时代：明 尺寸：通长123.8、隐间116.4、肩宽（三徽半处）21.8、肩厚5.7、尾宽13.6、尾厚4.9厘米 说明：此琴为落霞式，木质面桐底梓。胎体下层为鹿角霜，上层瓦灰。栗壳色漆，底部隐现小蛇腹加牛毛断，面漆无断纹。龙池略作长圆形，22.4×2.8厘米；凤沼上方作弧形，下端方形，12.2×2.9厘米。纳音皆微拱。红木岳山、雁足、琴尾附件及五个轸。无款识。 此琴造型大方，手感舒适，声音松透，是明琴中的上品。曾用于演奏会演奏，得到琴人佳评。

时代：明 尺寸：通长118.7、隐间110.3、肩宽18.3、肩厚4.7、尾宽13.5、尾厚4.7厘米 说明：此琴为仲尼式，木质面桐底梓。鹿角霜灰，黑漆隐现红光，琴面为大蛇腹断，琴底为流水断。池沼皆为长方形，龙池20.8×2.6、凤沼10.2×2.1厘米，纳音微拱。蚌徽，红木岳山、尾部附件及雁足，雁足底呈喇叭形。 该琴底颈部隶书琴名“雪声”二字，下有落款“张疑题”，皆涂红。龙池周围刻行楷五行：“吴子幼卿遘永安府君殉城之难，茹痛不已。吴君信甫以琴遗之，思导其和。居巢子曰：劳者呻，悲者号，宣则不郁。

时代：明 尺寸：通长125.3、隐间115.6、肩宽20.4、肩厚5.5、尾宽13.6、尾厚5厘米 说明：此琴为仲尼式，木质面桐底梓。鹿角霜灰，现漆为后髹，深栗壳色，黑中泛红，漆底隐现小蛇腹断纹。池沼皆为长方形，分别为22.4×2.1、11.3×1.8厘米，池沼内为长拱形纳音。蚌徽，红木雁足，足底为委角方形。 龙池内右侧墨书“天启六年岁次丙寅仲秋月……”，左侧“果亭山人瑞图制”。 此琴的主人果亭山人张瑞图（1570~1641年），以农家子举进士，中殿试第三名“探花”，但他进入官场后却投靠宦官魏忠

时代：明 尺寸：通长122.3、隐间114.5、肩宽19.8、肩厚5.8、尾宽12.9、尾厚5厘米 说明：20世纪60年代重庆琴家张孟虚捐赠。 此琴为仲尼式，木质面底皆桐。鹿角霜灰，栗壳色漆，面呈小蛇腹断，底有零星蛇腹断。长方形池沼，纳音微拱；龙池21.4×2.4、凤沼11.1×2.5厘米。蚌徽，五个象牙轸，上带绒剅；檀木雁足，足底雕五瓣梅花形，为后配。 龙池内纳音两侧刻“崇祯癸未张敬修为君重词兄制”；龙池纳音上刻款三行：“同治癸酉秋，友人以旧琴见赠。观其纹，洵虵蚹断，心知其为……崇祯癸未字，识

时代：明 尺寸：通长122、隐间113.5、肩宽18.8、肩厚5.3、尾宽13.6、尾厚4.7厘米 说明：1953年西南人民图书馆移交。 此琴为仲尼式，木质面桐底楷。胎原为无名异，后补鹿角霜；髹黑漆，通体小蛇腹加流水断。池沼皆为长方形，龙池22.7×2.3厘米，纳音起拱；凤沼11.5×2.2厘米，纳音微拱。蚌徽，硬木岳山及琴尾附件。 龙池纳音左墨书楷书“光绪庚寅年暮春六律斋重……”；龙池右墨书“古吴张顺修制”。因深入腹内，难以拍摄。 “六律斋”为清末成都琴家卓斗书的斋名。张顺修为明末人，张氏一门

时代：明或明前 尺寸：通长110.5、隐间104、肩宽17.6、肩厚5.1、尾宽12.1、尾厚4.3厘米 说明：此琴为仲尼式，木质面桐底梓。底层为鹿角霜灰，上有瓦灰修复痕。髹漆深栗壳色漆，发蛇腹断，底面表漆下隐现红漆。池沼皆长方形，龙池19.5×2.1厘米，纳音微拱，拱高0.4厘米；凤沼10×2.1厘米，纳音微拱，半残。蚌徽，白玉岳山，玉足一（岳山、雁足后配），红木琴尾附件。 琴底龙池内纳音右侧阴刻“治平甲辰之春赵氏入蜀合”；左侧阴刻“万历乙巳年张□修重制”，张后一字模糊不清，似上麻下月，或疑为

时代：明 尺寸：通长121、隐间112.2、肩宽18.2、肩厚5.5、尾宽13.9、尾厚4.2厘米 说明：1953年西南文化处移交。 此琴为仲尼式，木质面桐底梓。瓦灰胎（后补有八宝灰），面髹黑漆，现零星牛毛断；底髹栗壳色漆，无断纹。池沼皆长方形，龙池20.4×2.5、凤沼10.3×2.3厘米。纳音微拱。蚌徽、红木岳山、雁足及琴尾附件，七个红木轸带绒剅。 琴底项肩部刻楷书“一天秋”琴名。龙池内右侧刻楷书“万历二年仲春”，左侧“高唐王忠菴藏”。 严晓星先生曾著文提出一观点，认为此琴题款中的“高唐王”

时代：元 尺寸：通长121.8、隐间113.3、肩宽19.1、肩厚5.1、尾宽13.7、尾厚4.3厘米 说明：1951年西南文化处移交。 此琴为仲尼式，木质面桐底梓。鹿角霜灰，黑漆，流水加细密牛毛断。池沼为长方形，龙池21.8×2.4、凤沼10.6×2.3厘米，纳音低平。蚌徽，檀木岳山及琴尾附件。 琴底龙池内纳音右阴刻“赤城朱致远制”。朱致远为元末明初人，所斫琴为历代琴人珍爱，历来真品稀见，伪作不少。重庆市文物鉴定组认为此琴断纹美观，朱致远款可靠无误，形制符合元代古琴特征，是一张珍贵的元琴。