年代：东汉 质地：砖瓦 泥质灰陶，近方形，长46.5、宽39.8、高6.7厘米。成都羊子山东汉墓出土。 砖面图像反映的是汉代巴蜀地区制作井盐的场景。左下角是盐井，井上搭有高架，架上装置滑轮，缆绳上挂着汲卤用的吊桶，高架分为两层，每层对立二人，合力提取盐水，居左者用力上提，居右者用力下拉。高架旁有处卤的器具，并有一竹枧经过山溪将卤水引至右下灶上的五个釜内。灶是长形的，一人于灶口拨火煮盐。其上方为重叠起伏的山峦，各种动物穿行其间，中间二人好像在运输盐包，右上二人正在张弓射猎。 该画像砖生动地展现了汉

年代：东汉 质地：青铜 类别：雕塑、造像 铜马高98、宽90厘米，铜俑高78.5、宽33厘米。开县出土，原收藏于开县文物管理所，2005年调拨至重庆中国三峡博物馆。 铜俑由头、身和四肢分4小件组合而成，戴帽着履，身穿右衽宽袖长袍，腰间束带，左手侧上作牵马状，右手残缺。铜马由头、躯干、尾和四肢分7小件组合而成，张口露齿，巨目微凸，竖耳直立，作站立昂首嘶鸣状，其腰圆体壮，四肢矫健，造型雄健威武。 铜马和铜俑保存基本完整，铜马形体高大、造型雄健威武，是重庆乃至巴蜀地区汉代同类器中的精品。

年代：北宋 类别：乐器、法器 通长122.5、宽19.2厘米。1964年市人民法院移交。 仲尼式，通体黑漆，面桐底梓，发小蛇腹断间流水断，鹿角霜灰胎，金徽、玉轸、玉雁足。腹面有“绍圣二年东坡居士”题字，旁有“坡仙琴馆”长方形朱印，另有唐寅、沈周、文徽明、祝允明等多位古代名人题字或诗。 该琴系重庆中国三峡博物馆古琴文化推广的重点藏品，琴身上有苏东坡、唐寅、文徵明等十多位宋、明、清书画名家的题字或诗，是目前所见题识人数最多的一件古琴。

年代：南宋 质地：金 总长约108厘米，最大宽约7厘米。1986年南川县人民医院基建工地南宋石室墓出土，原收藏于南川文物管理所，2005年调拨至重庆中国三峡博物馆。 金带具一组16件，计有带扣2件、扣箍1件，方銙11件，椭圆形銙1件，挞尾1件。该带具采用了锤揲、掐丝、焊接等古代金银器的常用工艺制成，精致大方。纹饰主要有折枝花卉、回文以及荔枝纹，其尤以荔枝纹最为精美。带具是古代附于腰带上的装饰品，有玉、金、银、铜等多种质地，宋代尤为重视金带。 根据墓中出土墓志记载可知，该石室墓主人为张俣（1088

年代：南宋 质地：绢本 类别：书法、绘画 绢本设色，纵13.8厘米，横22.3厘米。1950年王缵绪捐赠。 杂景院画册是南宋时期马麟、林椿等7位宫廷画家的作品，共计8开，内容分别为《丁香黄蜂图》、《琼花真珠鸡图》、《丛花蛱蝶图》、《鹌鹑图》、《清风摇玉佩图》、《绿茵牧马图》、《葵花狮猫图》以及《荷塘清暑图》。其中3开钤有“御府图书”印表明该册曾为南宋宫廷收藏。该册著录于清代方濬颐 《梦园书画录》卷二，名称为“宋院画小品册”。 此册封面为元锦，各祯衬纸是明代罗纹纸，又综合各帧钤盖的鉴藏印及画后题记

年代：元 质地：绢本 类别：书法、绘画 绢本设色，纵26.4、横27.5厘米。1950年王缵绪捐赠。 此图无款，有跋等32则，与图合装为一册。首页有清代胡升猷题“赤城霞灿”行书四字。封面为王澍（1668－1743年，康熙五十一年进士）楷书“天台山图”四字。 画面小巧精细。楼阁占去大部分画面，祥云缭绕，青山叠翠，上有仙人乘鹤，下有群仙云集，在如此小的画面上绘有人物百余。人物身高不足7毫米，头部仅有芝麻大小，而眉目清晰可见，衣裙飘逸生动。眉目之笔画细于发丝。屋瓦全用金线描，山石亦有金线勾勒。楼阁之窗

年代：元 质地：石刻 高144.4、宽57厘米。1982年江北上横街重庆织布厂明玉珍墓出土。 明玉珍（1329～1351年），是元末农民起义军的领导者之一，他在1357年率军从湖北入川占领重庆，并相继攻陷成都等地，后于1363年在重庆称帝，建立大夏政权，改元天统。1366年，明玉珍死于重庆， 史称“葬于江水之北”，或称“葬江北永昌陵”。 玄宫之碑碑文中记载了明玉珍的籍贯、生卒年月，其起兵、入川、称王、称帝事迹以及与徐寿辉、陈友谅等人的来往情况，是难得的证 经补史的材料。碑文称明玉珍墓为“叡陵”，

年代：明 质地：绢本，工笔重彩 尺寸：纵31厘米、横548厘米。 五代顾闳中的《韩熙载夜宴图》，描绘南唐大臣韩熙载因政治失意而与阁僚、歌伎放纵声色之事，该画对后世人物绘画影响颇大，明清时期多有临本。此卷为明代唐寅的临本并有所改编，是诸多临本中的佳作。唐寅，字伯虎，自称“江南第一风流才子”，“明四家”之一。 此卷设色鲜丽华贵，笔触精细，尤其是韩熙载的眼神，使我们能窥视到其痛苦、矛盾的内心世界，的确是“传神”之笔。此卷中两处唐寅的书法也为画卷增光添彩。 自唐寅绘此卷后，数百年来为收藏者秘不示人，向不