历代瓷器
发布时间：2012-01-25
前 言
中国是瓷器的发源地。大约在商代中期（约公元前16世纪）就出现了原始瓷器。到战国（公前475—220年）晚期烧制出基本成熟的瓷器。瓷器是中国文物宝藏中十分璀璨的一族。
瓷器是以瓷土（高岭土、长石、石英）为原料，粉碎、淘洗，拉坯成形，干燥、上釉，然后入窑烘烧，烧制温度在1200℃以上，胎体致密坚硬，不吸水，撞击时有金属声，釉层透明，有光泽度的一种实用与艺术和谐统一的瓷制品。
我馆收藏了大量的历代瓷器，上自商周下迄民国，窑口较为齐全，品种较为丰富，几乎贯穿了整个中国陶瓷史。我们从馆藏的历代瓷器中精选出这个展览，由于受展厅面积的限制，精选出250余件瓷器展览，与你分享中国陶瓷历史的知识，分享美妙的瓷艺和无穷美感。
（图一）前言厅
第一单元 商周、春秋、战国、两汉、魏晋南北朝时期的瓷器厅
（图二）商周、春秋、战国、两汉、魏晋南北朝时期的瓷器厅
一、商周、春秋、战国瓷器
商代（公元前16世纪——11世纪）华夏民族的先民们在烧制白陶与印纹硬陶的生产实践中，经过不断改进原料的选择与处理，提高烧成温度和器物表面上釉技术，创烧出与陶器有别的原始青瓷。早期阶段的瓷器，生产制作手段原始，胎的吸水率比较高，釉层薄而不均，易剥落，人们把这种人类刚发明的、低级的瓷器称做“原始青瓷”。（图三） “原始青瓷盘”就是这一时期的产品。从目前的资料看，商周时期我国南北一些地方的遗址,墓葬中,都有原始瓷出土,而以南方江、浙一带较多,器物质量也较高。
（图三）
二、汉代瓷器
瓷器发展到战国晚期、西汉时基本成熟。（图四）“西汉青瓷鸟纹壶”，高38.5厘米，长颈、圆肩，肩刻连体多头鸟纹，肩两侧安乳钉纹和铺首含环耳，胎较粗，釉不太均匀，这一时期的瓷器还带有原始瓷器的遗风，到东汉中晚期时瓷器已完全成熟。（图五）“东汉青瓷六系大罐”为重庆市东汉墓出土，高29.6厘米，直口、鼓腹平底，肩部饰六系，以及一个粗放的水波纹，釉色温润晶莹，器形质朴、庄重美观。此器的胎质、釉色和制作水平已达到东汉瓷器的标准器，是一件难得的珍品。青瓷是因釉料中含有一定的铁元素，经高温烧制后，呈青绿色或青黄色，所以称为青瓷。
图四
图五
三、魏晋南北朝时期的瓷器
这一时期的瓷业获得迅速发展，瓷窑遍及今浙江广大地区，并初步形成早期越窑、瓯窑、婺州窑和德清窑等各具特色的青瓷系统。与此同时，湘、鄂、蜀、赣、闽、广、及冀、鲁等地区也开始烧制青瓷。青瓷以崭新的面貌深入到人们生活的各个方面，逐渐代替漆、竹、金属制品，展现出制瓷业的广阔前景。（图六）
“越窑青釉人柱瓷灯”，灯盏为钵形，灯柱为一人蹲坐于底盘之上，造型独特，釉汁纯净，是件难得的越窑佳品。（图七）“青釉高柄盘口鸡首壶”，高34.7厘米,口径12.7厘米。深盘口、长颈，肩部一面塑有生动的打鸣鸡头，对称面安一弧形龙柄，另一面塑两个桥形耳。造型规整，制作精巧，充分体现出民族的传统美。此壶为南朝时期的产品。
图六 图七
第二单元 隋唐五代瓷器
一、隋代瓷器
隋代时间短，瓷器制造业来不及形成自己的显著特点，但在我国瓷业发展史上，起着承上（南北朝）启下（唐代）的过渡阶段的作用，孕育着我国瓷业发展的第一个高峰期到来。但有其自身的特点，比较容易鉴别。如北方的罐多为三或四系，南方多为四系或六系、八系，直口，无颈，丰肩，罐身近椭圆形,腹中部起一道弦纹特点。（图八）“青瓷三系罐”高14.3厘米,口径5.9厘米。应是北方窑产品。
图八
二、唐代瓷器
唐代南方以越窑为代表的青釉瓷日趋精致，北方以邢窑为代表的白釉瓷更趋成熟，形成了“南青北白”的格局。此时四川邛窑、湖南长沙窑的工匠们开辟了妙笔多姿的釉下彩绘，为后来的彩瓷开辟了广阔天地。北方虽以白瓷为主，但还有白釉黑斑、白釉褐斑及白釉绿斑等装饰品种。此外还有青釉、黄釉、黑釉、茶叶末釉、绞胎瓷、花瓷等。因此“南青北白”是主流而言，不能机械地理解为南方只有青瓷，北方只有白瓷。
1、唐代白瓷
我国的白瓷（古代白瓷是选择含铁量较少的瓷土和釉料加工精制而成）创烧于东汉晚期，隋代发展，到唐代已经十分成熟。当时烧制白瓷最著名的窑口是河北邢窑，它烧制的细白瓷从胎，釉的技术上看，即使用现代细瓷标准来衡量，也相符合，是我国古代制瓷业的骄傲。北方除了邢窑烧白瓷外，河南巩县也盛产白瓷，唐开元时也进贡白瓷，唐代李吉甫的《元和郡县志》记载此事。（图九）“白釉执壶”高11.5厘米，口径4厘米,洛阳出土，釉色乳白，短嘴，腹部肥大饱满，把扁而宽，造型规整，应是北方窑产品。
图九
2、越窑青瓷
唐代南方以青瓷为主，又以越窑代表。越窑创烧于汉，兴盛于唐、五代，
衰落于宋。窑址集中在浙江上虞、余姚、绍兴等地。瓷器胎质细腻，釉滋润光泽。唐代诗人用“九秋风露越窑开，夺得千峰翠色来”“巧剜明月染春水，轻旋薄水盛绿云。”等佳句赞美它。五代时朝廷在余姚县上林湖一带设有专为宫廷烧制贡品和御器的官窑，北宋时瓷窑遍及浙江境内。（图十）“越窑青瓷双系盘口壶”高30.5厘米,口径10厘米，盘口、长颈，肩安双系，器身刻莲花纹，胎细腻坚致，釉色滋润。
图十
3、邛窑
邛窑在四川邛来县境内，创烧于南朝，兴盛于唐代，衰落于南宋。纹饰以青釉褐绿彩斑为特色。器型种类繁多，以生活用器为主。它的整个风格与湖南长沙窑相似，它以省油灯闻名于全国。（图十一）“邛窑省油灯”高4.9厘米,口径10.7厘米。灯底是夹层，可由灯盏嘴注入冷水于夹层中，在灯底上层注油置灯芯。燃烧时夹层中的水可降低灯的温度，减少油的消耗。可省油14℅—22℅以上。从这个意义上讲，无论在中国还是在世界科学技术史上都堪称是一项很有意义的发明创造。
图十一
4、长沙窑
长沙窑在湖南长沙市铜官镇，始于唐初，终于五代。它成功地烧创出釉下多种色彩的装饰新工艺，为中国彩瓷发展开辟了广阔的天地。瓷画内容丰富多彩：人物画、动物画、花草画、云气山水画、诗文装饰等。成为我国早期外销瓷的佼佼者。（图十二）“长沙窑褐彩荷花执壶”高18.8厘米,口径6厘米。造型质朴，嘴下用褐色釉绘莲花,运笔明快刚健,莲瓣饱满,荷叶迎风飘动,给人以“出污泥而不染”，亭亭玉立之感。
图十二
5、岳州窑
岳州窑在湖南湘阴县境内，当时属岳州，故名。釉色有青、黄、酱，半透明、多开片，有流釉现象，玻璃质很强，釉面有不规则的细碎冰裂纹。有的器物胎釉结合不好，易脱落。（图十三）“岳州窑青瓷骆驼”高23厘米，1998年万州冉仁才墓出土。曲颈，昂首向左回视，四腿健壮，驼蹄肥大，驼峰两侧载有驮囊，生动地再现了“沙漠之舟”稳健机警的形象。
图十三
第三单元 宋元瓷器
一、宋代瓷器
宋代是我国制瓷业发展的兴盛时期。瓷窑遍布全国各地，地域风格十分浓郁，产品各具风采。造就出汝、官、哥、定、钧五大名窑；同时以产品工艺、造型、装饰、釉色所共有的特色，又形成“七大体系”。北方有定窑系、钧窑系、耀州窑系、磁州窑系；南方有景德镇青白瓷系、龙泉窑青瓷系，以及建窑、吉州窑为主的黑釉瓷系。这些体系大多延续到元代。巴蜀地区这一时期发现宋代窑址23处，我市目前发现四处，涂山一处就有十三个点，瓷窑几十座。真可谓进入了瓷窑比比皆是的繁荣时代。
（图十四）宋代瓷器展览厅
图十四
1、定窑瓷器
定窑在今河北曲阳县。始于唐，盛于宋，元以后衰落。一度为宫廷烧造瓷
器。品种以白釉为主，兼烧黑釉、酱釉和绿釉瓷等。北宋中、晚期首创覆烧新工艺，产量大幅度提高，同时也出现器物口沿无釉的“芒口”，因而精品一般用金属镶包。（图十五）“定窑刻划莲花纹碗”，高4.5厘米,口径14厘米。碗内壁精细刻划缠枝莲纹,碗口包铜圈,是典型的定窑制品。(图十六)定窑白釉执壶“高20.1厘米,口径5厘米。带盖，高颈，流贴附在圆腹上侧，另一侧有束带形曲柄。釉色纯正温润。
定窑瓷器的题铭有：“官”、“新官”、“会稽”、“易定”、“尚食局”、“尚药局”、“食官局正七字”、“五王府”、“奉化”、“风化”、“慈福”、“聚秀”、“禁苑”、“德寿”等字样。同时代大量仿烧定窑风格瓷的有：景德镇、山西、河南、河北、安徽、江苏、四川诸处。
图十五 图十六
2、彭州窑
彭州窑在四川彭州磁峰乡一带。始于晚唐，兴盛于两宋，衰于元初。仿定窑风格。烧制工艺是采用五、六撮砂粒支烧，碗、盘内底留有一圈沙粒痕迹。纹饰以印花为主。（图十七）的“鱼纹折枝花印模”出土于四川彭州窑，它的用途是在做好的器物坯上压印花纹。印模上的花纹组合繁缛细腻，清晰规整，构图严谨，虚实相间，充分展示出工匠们的审美情趣和独特的表现能力。（图十七）的彭州窑匣钵，匣钵为置放坯件的窑具，它的采用是使瓷制品在窑室中受热均匀，避免烟尘污染釉面，扩大瓷器生产的一种重要辅助工具。（图十七）的彭州窑火照，火照又称“试片”，是用来测定窑内温度的。火照上端的圆孔，是窑工测定窑内温度时，用长钩伸入观火孔，将火照从匣钵里钩出而设。每烧一窑瓷器要验火照数次，每验一次，就钩出一个火照，一个火照只能使用一次。
图十七
3、磁州窑
磁州窑在今河北省邯郸市，当时属磁州，故名。是宋代北方著名的民窑之一。以烧制白地黑彩、褐彩瓷为主，其次还烧白瓷、黑瓷、白地禄彩等十多种瓷器。它的纹饰以诗文、绘画为主。诗文题材均与社会生活、民众意识相关的诗句、民谚、流行词牌为主；绘画题材多为婴戏、马戏、熊戏、花卉图案。纹饰清新，构图简洁洗练，极富乡土气息。深受老百姓喜爱，成为北方民用瓷的主流。河南、河北、山西省的许多窑场都烧造同类产品。形成一个磁州窑体系。（图十八）“磁州窑折枝花卉钵”高10.3厘米,口径10.9厘米。敛口，鼓腹，施釉不到底，腹上用黑釉写意绘花卉。是磁州窑的大路产品之一。
图十八
4、耀州窑
耀州窑在今陕西铜川市黄堡镇，创烧于唐代，鼎盛于宋代。除青釉外,兼烧少量酱色釉、月白釉。纹饰多用刻、印方法，线条刚劲有力，布局严谨对称。纹饰以花卉、动物及婴戏图为主。北宋中期一度烧“贡瓷”。（图十九）“耀州窑刻花盘”，口径18.2厘米,高3.8厘米.盘心刻一枝牡丹纹,线条刚劲有力,釉色青中闪绿,光泽晶莹,是耀州窑宋代产品。
图十九
5、钧窑
钧窑是宋代五大名窑之一，在今河南禹县。始于唐、兴盛于宋、元、至今不衰。釉色天蓝、月白、钧红、天蓝釉加红斑等品种，精品上贡宫廷。钧窑的成就是利用铜作呈色剂，创烧出高温红釉，制品绚烂夺目，灿若晚霞。（图二十）“钧窑大碗”，高15.4厘米,口径27.6厘米。敛口,口沿上褐色釉一圈,深鼓腹,小圈足。碗内壁饰品字形紫红色彩斑，外壁一处紫红色彩斑，全器施天蓝釉。
图二十
6、龙泉窑
宋代著名瓷窑之一。位于浙江省龙泉县境内。始于唐，北宋受人欢迎，衰于康熙年间，有八百余年的烧造历史。釉色多呈青黄，以刻花、划花为主，南宋它创烧出两种柔和淡雅的石灰碱釉及粉青、梅子青，形成自己独具魅力的艺术风格。（图二十一）“贯耳瓶”和（图二十二）“双凤耳瓶”，造型别致，端庄直朴，釉色明亮滋润，体现出南宋龙泉窑的高超技术。代表了当时青瓷的最高水平。
图二十一 图二十二
7、景德镇窑
北宋时景德镇创烧青白釉瓷，它介于青瓷、白瓷之间的瓷器品种。其精品胎薄、釉色青淡优雅，光照见影，习称“影青”。很受人们喜爱，风行全国。（图二十三）“青白釉梅瓶”，高26.2厘米,口径3.2厘米。 短颈小口呈竹节状，丰肩，瘦腿卧足，器身布满云纹，青白釉有浓淡之分，浓处晶莹似玉，薄处如淡雪，一深一浅相映成趣。下足边沿有一厘米宽无釉，胎呈淡红色，这种梅瓶俗称“鸡腿瓶”。它是景德镇湖田窑产品中的佳品。（图二十四）“青白釉婴戏缠枝牡丹花纹瓷瓶”，高29.5厘米,口径5.7厘米,重庆市开县窖藏出土。颈饰蕉叶纹,器身饰二童穿戏在牡丹花丛中，构成一幅浓厚的民间生活气息图案。花刻得刚劲有力，线条活泼流畅。可谓景德镇湖田窑瓷中的珍品。
图二十三 图二十四
8、涂山窑
涂山窑在重庆南岸鸡冠石到杨家官山一带，方园10公里，始于南宋，衰于元代。窑址依坡地而建，窑炉为半倒焰式馒头窑。展示的窑炉是酱园窑场的九号窑炉模型，全长4.82米,宽3.20米，其结构有火坑、窑门、火膛、窑床、挡火墙、烟囱及窑前工作面。涂山窑是宋时的重要民窑之一。产品种类多，釉以黑、褐、柿色为主。较为光润，釉层薄。它的纹饰丰富，有兔毫纹、玳瑁斑、油滴纹、鹧鸪斑、菊花瓣纹等。（图二十五）“刻填菊花纹罐”则是该窑的独特纹样。它的制瓷工艺流程图如下面的示意图：(图二十六)原料开采、拣选（图二十七）原料粉碎、淘洗（图二十八）拉坯、修坯、刻花（图二十九）施釉、装窑、烧窑（图三十）涂山窑酱园窑场的九号窑炉模型。
图二十五 图二十六
图二十七
图二十八
图二十九 图三十
9、建窑
建窑在福建建阳县水吉镇。创烧于唐代，鼎盛于宋代、终烧于清代。瓷品胎为浅黑或紫黑，胎体较厚，坚致。釉黑而滋润，光亮如漆，在古文献中称之为“乌泥黑”、“黑建”、或“紫建”，日本人称它为“天目”釉。器型以生活用具为主。纹饰主要有免毫、玳瑁斑、油滴、鹧鸪斑等。“建窑兔毫盏”因适宜斗茶，因而在饮茶兴盛的宋代，为宫廷及上层人物所乐用。
10、吉州窑
吉州窑在江西省吉安永和镇，创烧于唐，兴盛于南宋、元代末终烧。吉州窑的剪纸盏和木叶贴花盏最为著名。“吉州窑剪纸盏”是匠师们把传统的剪纸艺术成功地移植到黑釉瓷上，赋予黑釉瓷器一种新的艺术美感，表现出一种浓厚的民族文化。
（图三十一）建窑、吉州窑瓷器展柜
图三十一
二、元代瓷器
元代瓷业起了承前启后的重要作用。元代官方在景德镇设立了“浮梁瓷局”，集中了大批优秀工匠，使该地制瓷业提高到一个崭新的水平，并以青花 、釉里红瓷和卵白釉“枢府”瓷驰名天下，从而确立了景德镇瓷都地位。
枢府釉瓷
枢府釉瓷，是元代景德镇湖田窑所产的卵白釉印花瓷，花卉间往往印有对称的“枢府”二字款，（枢府即枢密院，是当时掌管国家军机大事的机构）应是枢密院在景德镇定烧的公用瓷。（图三十二）卵白釉“枢府”印花碗，高4.5厘米,口径11.5厘米。此器外壁无纹饰，碗内压模印缠枝牡丹九朵，内壁中心有相对“枢”、“府”二字。纹样布局谨严，制作工艺精湛，具有元“枢府”窑“圈足小，足壁厚，削足规整，足内无釉”之特点。被收入《中国美术全集》。
图三十二
元代青白釉瓷
元代青白瓷的生产数量大，产地广，南方许多窑都大量生产，但景德镇窑的产量、质量均超过其它窑。元代烧瓷采用瓷石加高岭土的“二元配方”法，因而烧成温度提高，胎体比南宋加厚，造型一改宋代轻巧，挺拔的风格，而变得厚重饱满，多附加装饰，如s形双耳、连座、铺首含环贴饰等。（图三十三）“青白釉蟠龙纹水注”，高12.3厘米，口径6.8厘米。注身为瓜瓣形，釉色青白，饰一黑色斑点，俗称“铁秀花”。全器造型独特，用泥条塑造昂首挺角的龙头作流口，龙颈贴于壶身，龙身卷曲肥状，作为提梁，龙的肢尾鼓凸并贴于壶的上部，呈飞腾状。可为元代影青瓷中实用艺术的典范。被收入《中国美术全集》。
图三十三
第四单元 明清瓷器
一、明代瓷器
明代景德镇烧制的青花、甜白釉、釉里红、斗彩、五彩、素三彩，以及福建德化窑的白瓷，江苏宜兴的紫砂和宜钧，浙江龙泉的青瓷，都享誉世界，在中国陶瓷史上写下了光彩夺目的篇章。
1、明代龙泉窑
（图三十四）“龙泉窑牡丹纹碗”,高13.9厘米,口径31.1厘米。碗内壁布满水波纹，外壁口沿下饰回纹，腹部饰缠枝牡丹纹，圈足处饰莲瓣纹。（图三十五）“龙泉窑缠枝牡丹钱纹盘”高6.7厘米,口径42.2厘米。盘内壁饰缠枝牡丹纹，内底印钱纹。造型规整大气，釉色葱翠滋润，可与宋代的梅子青、粉青比美。是难得的一件珍品。
图三十四 图三十五
2、明代德化窑
德化窑在福建德化县。创烧于宋，至今不衰。明代德化瓷釉面光润明亮，乳白如脂，胎釉浑然一体，在光照下釉隐现芽黄色，故被称“猪油白”或“象牙白”。产品以瓷雕和供器最负盛名。人物塑像体态匀称，神情自然。面部刻划细腻，衣纹深而洗练，有随风飘动之势，在明代瓷坛独树一帜。这类产品往往印有名匠何朝宗、张寿山、林朝景等人的印记,被誉为“天下共宝之”珍品。（图三十六）“何朝宗塑观音像”高19.1厘米。观音脸型饱满大方，双目微闭，右手抚膝趺座，左手执如意，胸部饰璎珞。观音脊背处有“何朝宗”葫芦印纹，立像通体施象牙白釉，釉面温润如凝脂，雕塑手法细腻，线条流畅，衣纹处理似有随风飘拂之感。（图三十七）德化窑“铺兽含环花瓶”，高33.7厘米,口径6.2厘米。短颈，溜肩，肩下饰对称的铺兽含环活耳和花纹图案一周。器身修长，线条曲折优美，各部比例适度，釉面光润明亮，乳白如脂，胎釉浑然一体，展现出德化窑的高超瓷艺。
图三十六
图三十七
3、明青花
青花瓷起源于唐，成熟于元晚期的景德镇，明永乐、宣德时期达到高峰。青花瓷是以钴为色料，直接在胎上绘画，再施透明釉，经1300℃上下的高温，一次烧成兰白相间两色瓷器。它以色调幽菁明快，图案素雅大方，受到世人的珍视，畅销国内外，延续生产几百年而长盛不衰。深为人们喜爱。（图三十八）“宣德青花缠枝牡丹瓷坛”高37.4厘米,口径19.7厘米。敛口，鼓腹，平底，器身布满青花缠枝牡丹纹，绘工精致。 （图三十九）“宣德款青花缠枝牡丹纹缽”，高9.5厘米,口径26.4厘米。口沿外壁书“大明宣德年制”六字楷书，外腹壁上绘白地青花缠枝牡丹纹，色调幽菁明快，图案素雅大方，受到世人的珍视。宣德青花用料有三种，呈色各有特征：进口料，叫“苏麻离青”呈清翠浓艳，色浓处有黑色，或黑兰色、黑褐色斑点。二国产料与进口料混合，呈色上大体有进口料的特点，只是浓艳青翠程度稍不及进口料。三是国产料，叫平等青，呈色较淡，色中无深色斑点，却也幽雅可爱。
图三十八 图三十九
4、釉里红瓷
釉里红创烧于元代，以氧化铜为着色剂，在1200℃左右的还原气氛中一次烧成。由于铜对窑室中条件要求严格，所以烧成难度大，当时产量极低，到明洪武时得以发展，宣德以后一度衰退，清代康熙、雍正、乾隆三朝时釉里红瓷制作精致，色泽艳丽，是官窑瓷器的名贵品种。（图四十）“洪武釉里红缠枝花大碗”，高10厘米，口径20.3厘米。口沿内外饰回纹，深鼓腹，器内壁绘缠枝菊纹，外壁绘缠枝牡丹，通体开片，有明显的元代遗风，制作工艺精湛。这是一件明代洪武时期景德镇窑难得的产品。
图四十
二、清代瓷器
清代康、雍、乾三朝在景德镇烧制的瓷器，精益求精，品种齐全丰富，工艺精湛，装饰富丽，为历代之冠。它继承了明代青花、五彩；创新粉彩、珐琅彩、多种单色釉的传统。转颈、转心的工艺技术达到鬼斧神工的境地。它标志着制瓷工艺的全面成熟和精进，登上历史的巅峰。
（图四十一）清代瓷器展览厅
图四十一
1、康熙瓷器
康熙瓷器的特点是造型古掘、凝重而质朴、品种丰富，纹饰精致，釉色丰富多彩。 （图四十二）“康熙斗彩花鸟笔筒”，高14.5厘米,口径17厘米。直腹，玉壁底。器身用斗彩绘蝴蝶、小鸟、山石、草虫、菊花、秋葵图案。构图别致，纹饰工整，色泽协调，画面给人一种秋天的气息。斗彩创烧于明成化时期，是釉下彩（青花）与釉上彩相结合的一种装饰品种。
（图四十三）“康熙黄釉坛”高52厘米，口径21厘米。广口，鼓腹，瘦颈，平底，带盖。通体罩以明亮的黄釉。黄釉最早出现于唐代，明代时黄釉得到发展，烧出色彩骄丽的浇黄、鱼子黄、鸡油黄等。传统黄釉有两种，一种是高温黄釉，一种是低温黄釉，均以含铁的天然矿质作著色剂。黄釉器的制作方法有两种：一是在烧成的白瓷釉面上涂以含铁色料，再在低温下烧成；另一种是在素烧过的涩胎上直接施黄釉，但釉色不及前者洁润。
图四十二 图四十三
2、雍正瓷器
雍正瓷器造型轻巧俊逸，玲珑妩媚，秀丽典雅。（图四十四）“雍正款蓝釉雕花梅瓶”釉色纯正，纹饰精致，器身各部比例适度，线条曲折优美。雍正时期官窑除大量的创新之外，还有诸多的仿古款式，其中以仿宋代五大名窑器最为突出。（图四十五）“五孔瓶”高25厘米,是仿宋官窑器，器身方形，肩上饰五管状形的小孔，釉色粉青滋润，器身布满小金丝纹，器型古朴典雅。
图四十四
图四十五
3、乾隆瓷器
乾隆瓷器纹饰极尽精巧华缛，器型规范，胎釉精致，绘画工丽，质量上乘。除常见器型外，出现大量造型奇巧的新器型，既玩赏品，文具等。此时瓶一类琢器盛行转心，转颈等。（图四十六） “乾隆款绿彩八宝云龙纹带盖坛”器型规整,釉色绿得亮翠纯正，堪称一绝。“青花缠枝莲纹天球瓶”，高39.5厘米,口径14.5厘米。长颈，圆腹，通体绘缠枝莲纹，造型规整，青花画工精细，是典型的乾隆官窑产品。
图四十六
嘉庆、道光、咸丰瓷器
这一时期的瓷器，由于经济的衰退，工艺技巧已趋笨拙，造型不及前朝秀美与协调。但我们在这里展出的基本上是官窑瓷器，还是存世不多的这一时期精品。
（图四十七）嘉庆、道光、咸丰瓷器展览厅
图四十七
5、同治、光绪、宣统瓷器
同治出现以彩色为地的粉彩瓷器。（图四十八）“同治款黄地粉彩喜鹊闹梅盘”，为同治时期的重要特征。“光绪款白釉荷叶盖罐”是光绪时期创新，难得的珍品。宣统瓷器釉面洁白，施釉匀净，有现代瓷艺的特征。传世品极少，非常珍贵。
图四十八
6、广彩
广彩始于清代康熙晚期，盛于乾隆、嘉庆时期。当时为了适应外销的需要，将景德镇所烧的白瓷运到广东，在作坊中用仿西洋画法加以彩绘并烘烧，然后外销。这种彩瓷称广彩。（图四十九）“六出麒麟牡丹广彩大盘”， 口径45厘米,盘内壁六出分格，金粉勾画麒麟花卉图案，底饰团花牡丹纹。色泽艳丽，画面富贵堂皇。
图四十九
7、青花大瓶
（图五十），这两件青花大花瓶是清代晚期烧造，高145厘米,器身用青釉绘“滕王阁”图案。“滕王阁”故址在今江西南昌市，唐滕王元婴为洪州刺史时所建，因王勃作《滕王阁序》而蜚声千古。被称为我国江南三大（湖北的黄鹤楼、湖南的岳阳楼）名楼之首，享有鼎鼎大名。
中国瓷器在发展的演变中，以其形式多样化，釉色丰富华丽，纹饰精工之诸多特点，博得人们的高度珍视，为我国今后陶瓷艺术的进一步发展留下了一份丰厚优秀的宝贵遗产。
图五十
